首先，無反和單反如果要在成像質量方面進行比較，那就需要在同價位產品上進行，動輒數萬的高端單反乃至中畫幅專業單反顯然是不應當拿來與無反進行比較的，無反也沒有與這些產品比較的資本。

　　無反相機最初是為高端消費及家庭市場而生的拍照設備，可以認為是便攜式數碼相機與單反的折中方案，內部結構沒有單反那么復雜，配置方式也不如單反那么精致，但相較家用便攜式數碼相機，卻具備了可更換鏡頭的優勢。

　　最早的無反來自松下和奧林巴斯，M4/3系統的無反相機采用4/3"感光元件，顯然相較APS-C畫幅的單反來講是不具備任何優勢的。感光元件的尺寸和性能是影響相機成像質量極為關鍵的因素，也是單反與便攜式數碼相機在成像質量方面存在差距的根本。

　　但在技術方面，我們依然需要看到無反和單反的差距，以及兩者在技術上的互補性。例如，雖然電子技術發展越來越快，但對于一套集成了對焦、測光、取景、成像系統的無反相機而言，在對焦、測光等方面的實際速度仍然比單反各子系統力有不逮。所以無反仍在試圖借鑒單反的部分技術，例如富士、索尼將相位差對焦傳感器整合到主感光元件之上，讓無反具備了相位差對焦功能。

　　另一方面，無反相較單反的便攜性也成為制約其擴展自身定位的桎梏。無反受限于用戶對便攜性的要求，相機法蘭距相對較小，不僅帶來了設計上的難點，而且會在成像方面出現邊緣色散和暗角等問題，這些都是無反需要著力解決的。

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