一、有誰知道電視劇《倩女幽魂》中女鬼？

聶曉倩，聶小倩的扮演者是香港國語片演員樂蒂。 張國榮版倩女幽魂中聶小倩的扮演者是王祖賢，王祖賢（Joey Wong），1967年1月31日生于臺灣臺北。1984年，首次主演電影《今年的湖畔會很冷》。 1960年李翰祥執導的電影《倩女幽魂》聶小倩的扮演者是香港國語片演員樂蒂。樂蒂，原名為奚重儀，香港國語片演員。原籍上海浦東，望族后裔。2012年版電視劇《倩女幽魂新傳》是陳俊偉導演執導，聶小倩的扮演者是喻音琪。多次獲得最受歡迎女歌手稱號。

二、為什么《倩女幽魂》中女鬼搞業務的對象都是書生呢？難道像武松這樣的壯漢不行嗎?

聶小倩是妓女，黑山老妖是拿捏住妓女的雞頭，書生是嫖客。

書生希望有女人，又不想主動去找女人顯得不道德。正經女人不會主動來，只能妓女會主動來，妓女當然會主動招客，代價是書生給錢。

黑山老妖讓聶小倩吸走受害者的靈魂給他，否則就折磨她。

雞頭讓妓女拿走嫖客的嫖資給他，否則就折磨她。

一樣一樣的。

而書生不想主動找女人，更不想給錢，于是妓女只能沒錢拿給雞頭，被雞頭折磨了。

書生總也不給聶小倩自己的陽氣，于是聶小倩被黑山老妖折磨。

聶小倩的尸骨，就是妓女的賣身契。毀了賣身契，妓女就可以跟書生跑了。

倩女幽魂是鬼怪故事，但里面有現實主義的內容。

至于為什么主角必須是書生，因為書生會寫作，武松不會。

歐洲地理大發現，“發現”了美洲大陸。

可笑不？莫非印第安人是動物不是人？既然印第安人是人，他們不發現美洲，是如何登錄生活的？既然印第安人已經一萬多年前就發現了美洲，還輪得到五百年前歐洲人發現美洲？

無他，因為印第安人不掌握話語權。

武松也不掌握話語權，他可以當場揍書生一頓，但他在歷史上留不下任何線索。而書生會記載下來，會寫一些對自己有利的東西。所以書生是存在的，武松并不存在。

武松當然存在，但他的存在無法證明，所以武松在歷史上不存在（這里的武松指的是武者，不是水滸傳金瓶梅的武松）。書生也可以不存在，但蒲松齡寫了聊齋志異，所以書生就存在了。

就像地理大發現這個詞暗示印第安人不存在一樣，聊齋志異也暗示莽夫不存在。

而我們知道，妓女的主要客戶就是莽夫，畢竟讀書人少，指望這些客戶妓女就要餓死了。

以書生或莽夫為主角都可以，但聊齋志異是作者自己寫著玩的，作者要的是代入感，作者只能代入書生，無法代入武松，所以他只能寫書生為主角的故事。

這大概是關于歷史的一個終極黑暗真相。

他做了什么不重要，重要的是他怎么寫。

有一句話叫，你可以欺騙所有人一時，也可以欺騙某個人一輩子，但你不能欺騙所有人一輩子。

當然不能。但是人家根本不怕。就是欺騙你，當著你面拉屎，你能怎么樣？

他只要掌握了話語權，那么他就可以當著所有人拉屎拉一輩子，他根本不屑于欺騙你，他只需要把你在歷史上的抗議全部噤聲，那么他就可以以他的第一人稱視角講述故事。

現在我們評論，寫答案，似乎我們十億人口，聲音很大，肉食者才幾個幾萬個人，我們的聲音才是大的，然后呢？百度貼吧直接把2017年以前的帖子隱藏了。

可以的，人家是可以把你的聲音噤掉的。

各位，當你讀超現實的作品的時候，既然這種作品能流傳下來，里面必然有現實主義的東西，否則他根本不能存在。

以歐洲現在的吸血鬼和狼人為例。

吸血鬼，貴族派頭，皮膚蒼白，有著極其森嚴的上下等級體系，初擁后對方就是自己的附庸。最初吸血鬼死亡后，一切吸血鬼都死了。

歐洲的中世紀貴族，貴族派頭，資產階級革命后貴族躲城堡里開party，皮膚蒼白。歐洲封建社會的貴族有著森嚴的等級制度，我的附庸的附庸，不是我的附庸。一個大貴族通過給一個人貴族頭銜，把他變成自己的附庸。國王一旦被推翻，資產階級革命后，一切貴族都基本消失了。

狼人，力大無窮，殘害無辜，黑夜里行兇，毫無理智。

十八九世紀英國倫敦的底層犯罪，比如開膛手杰克，殘害無辜，夜里行兇，隨意殺人。

他們的吸血鬼和狼人的設定，有著極其扎實的歷史原型，非常現實主義。

還有他們的西幻體系，里面有龍，精靈，矮人，半獸人等等。

矮人，丑陋，愛錢。猶太人是也。

半獸人，蒙昧，社會發展程度低，肥胖而丑陋，皮膚綠色。你把綠色改成黑色試試。黑人是也。

精靈，優雅，社會發展程度高，生育率很低。歐洲白人是也。歐洲白人把自己跟整個地球剩余的其他人比，覺得自己人口少，生育率低。

龍，貪婪而強大。抱歉，不知道現實里對應的原型。

總之，歐美的鬼怪體系，都有影射的現實原型，或者歷史原型。

他們把怪物傳說進行了升華和文藝創作，賦予吸血鬼封建社會貴族的特點。

我國呢？僵尸？僵尸電影只有最原始的鬼怪特點，并沒有進行升華和現實映射。所以很快沒落了。

要不說香港是文化沙漠呢，他有沒有文藝上的限制，完全可以用僵尸進行現實或者歷史映射。

可是他們只會撈錢。

問題是，掌握話語權才真的賺錢，單靠電影票房那仨瓜倆棗能賺多少。

西方通過對鬼怪的文藝創作，掌握了話語權，并且進行了文化輸出。現在哪怕中國農村青年，也知道吸血鬼的特點吧。把吸血鬼的名字換成封建貴族，整個故事已經成立。換句話說，歐洲通過吸血鬼故事，講述了自己的歷史，并且輸出了自己的權力模式。

其他國家的人，未來進入亂世的時候，當然會把歐洲的封建社會模式作為備用參考。

這就是文化輸出。

我國那種蹦蹦跳跳的僵尸，進行文藝創作了嗎？借此對外進行文化輸出了嗎？

回到倩女幽魂。這個故事就是書生構建的精神家園，是書生的精神家園，在那里，書生可以很舒服，很有代入感。你說政治不正確，那就政治不正確好了，問題是舒服，自己可以做白日夢，可以在夢想里達到圓滿。

問題是這只能治愈書生，卻無法承載我們文化輸出的重任。

美國通過吸血鬼輸出了自己的歐洲中世紀封建社會的政治權力模式，通過狼人輸出了對底層犯罪的譴責，通過加勒比海盜輸出了自由觀念。

電影成了他們的武器。

而電影在我國，肉食者害怕電影成為民智大開的工具，故而一直打壓，被人攻陷進來。

連初中生都知道吸血鬼的特點，無形中被人家輸出。我們呢，走出去了嗎？僵尸電影輸出了什么？

任何鬼怪故事，都必須包含現實元素，否則如無根之木，毫無意義。

我國的一些畫家，電影導演，動畫電影導演，會扒山海經里的怪物，然后做出作品。賣的怎么樣？很一般，甚至很差。因為他們只是拿來怪物，但沒有進行升華，沒有進行現實映射。

當然我知道，影射現實是個罪名，本身就會被廣電給咔嚓了。問題是導演必須足夠聰明，要么說服審核自己影射現實會成為文化輸出的武器，要么你把映射做的深一些，別讓人看出來。

影射現實可以說說。有的影射現實，是類似吸血鬼映射歐洲中世紀貴族體系的，這個可以作為對外進行文化輸出的武器，并沒有對歐洲的權利體系做批判。還有一種，是反思怪，對他們來說，思考就是反思，就是批判自己，不會用思考去攻擊外面。反思就是映射現實，就是扒自己社會的陰暗面。

影射現實可以，扒自己社會陰暗面也可以，問題是這些人就像獵狗一樣，必須時刻拉住繩子，一松手就跑去吃屎。他們用電影進行文藝創作的時候，總想著批判我們的文化，從來沒想過接受我們的文化，然后輸出出去。

咱們的文化當然不是全部都好，問題是歐洲中世紀的權力體系也不是都好，他們怎么就輸出出去呢？

反思可以，但一味反思就不好。伊朗社會很好嗎，他們社會問題比我們大，但并不妨礙人家拍出好電影。

倩女幽魂，這個故事依舊可以做加工，提取值得輸出的東西，做出更酷的內容，然后輸出出去。可是我們總一葉障目，惑于表象，討論什么武松。。。

這個問題本身就沒啥意義，因為武松是另一個系統的。倩女幽魂則是蒲松齡構建的精神世界。

電影要拍好，先要有個通俗易懂，且大眾接受的一個思想核心，比如愛情，自有，親情，平等，讓把故事講好，鏡頭拍好，就可以了。

香港電影的問題是沒有核心，想怎么拍怎么拍，電影開拍的時候，劇本還沒有出來。所以香港電影根本不可能輸出思想，只能當娛樂作品。

我國大陸呢，我們現在有廣闊的內地市場，可以進行文藝創作和思想輸出，但并沒有做到。

很多導演或者制片人真的有點蠢，連個奉承話都分不清。導演是必須在電影里把握思想內核的，需要憑空構建一個思想，然后把故事往思想上靠，讓大家看了能感受到這個思想。

可是呢，很多導演拍的時候沒有這個本事。他們也不注重劇本。

他們想要拍電影，為的是賺票房。可是高級的電影賺錢方法，肯定賺的是話語權的錢。

歐美人不會拍恐怖電影嗎？可是他們每年就給很少名額，哪怕恐怖電影的回報率很高。大部分電影必須上溫馨的。

為什么？因為恐怖電影雖然回報率高，但如果歐美電影都搞恐怖電影，那么東亞人中東人非洲人東歐人眼中，歐美就陰森恐怖，沒有吸引力，失去話語權。

泰國電影什么特點？恐怖片，人妖。我們就對他們評價低。

歐美電影也有恐怖片，但還有更多的溫馨片子。

當一家中產階級有足夠錢楚國旅行的時候，他們就會去歐美，避開恐怖片和人妖的泰國。

換句話說，掌握話語權，就能創造潮流和海浪。創造了潮流和海浪，就能自己賺錢。

弄潮兒？且，人家直接自己制造海潮。

所以掌握話語權是非常賺錢的。

迪士尼樂園票價多少錢？每年賺多少？迪士尼電影如果整天拍恐怖電影，迪士尼樂園還能不能拍下去？

為了賺迪士尼樂園的錢，手辦周邊的錢，人家不碰恐怖片。他們當然有本事拍恐怖片，但只能賺點票房，沒法繼續賺錢。

他們拍電影，不是想到什么就拍什么，而是完全把握住拍電影的方向，把拍電影升級為話語權。

為什么歐美媒體整天渲染中國窮，吃老鼠，吃狗，諸如此類，因為他們掌握話語權，對我們進行污名化，以此賺錢。

他們對我們進行污名化也是有選擇的，他們不會替我們揭露我們的陰暗面，因為這之后幫我們改正。他們污名化的都是我們不存在的東西。

而我國呢。曾經我們和南亞鄰居發生沖突，我們想要嘲諷他們，于是邊境對著印度人放歌，放的是我在東北玩泥巴。印度人樂了，覺得我們在討好他們。

這就是問題，我們想要利用音樂嘲諷印度人，卻選擇我在東北玩泥巴，而這首歌并不能讓印度人反感。

換句話說，我們別說有選擇地污名化，我們連污名化這件事都做錯了。

我們掌握話語權的手段很低，很多時候根本沒有意識到話語權這個東西。

笨拙而幼稚，這是彌漫在我們社會整個文宣機構（不管是官方機構還是自媒體或者電影導演）的風氣。

很多問題的答案都非常簡單，無須問出口。起碼對于需要高超技巧的文宣機構來說，這些問題不該問。

歐美的文宣部門就很有意思，他們的技巧很強，而且他們從政府官方機構到導演私人機構，都有意識地爭奪話語權。

三、游戲新倩女幽魂中好玩的職業是什么？

甲士屬于近戰、高攻高防型職業，善于物理攻擊，操作簡單易上手，生存能力超給力，輸出還不低，對于裝備的要求依賴性也不會太大，所以非常適合平民小伙伴選擇!

四、新僵尸先生女鬼是誰演的？

是余慕蓮，原名余志雅，昵稱余毛，無線電視、電影甘草演員。

余慕蓮，在香港被戲稱為演藝界的“垃圾婆專業戶”，經常出演垃圾婆、街市婆、掃地阿嬸等小角色，已經是tvb的老演員了。在tvb，經常扮演垃圾婆的演員可能有好幾位，可是就像香港市民所說的，沒有一個像她那么深入民心。

五、僵尸先生中的女鬼怎樣了？

在許冠英僵尸毒性發作的時候，女鬼小玉及時出現救了秋生。九叔警告小玉不能再和他的徒弟在一起了，這樣他會精盡人亡的。

秋生感恩她救過自己的命，再加上和她纏綿了一段時間，遂放了她，也算是圓滿結局。

六、DNF新女鬼劍帶什么神話？

DMF新女鬼劍帶逆轉結局神話，因為逆轉結局神話是新女鬼劍的畢業裝備。

七、墓道中的女鬼是誰演的？

是李欣曄演的。

《墓道》是由導演王明軍執導，曲國強、楊新鳴、姚星彤主演的一部刑偵警匪電視劇。

該劇根據李君紀實小說《關中盜墓賊》改編。著眼于古老的盜墓行業，講訴了一段驚心動魄而又情意綿綿的傳奇佳話。

八、新倩女幽魂前世速成攻略新倩女幽魂前世怎么完？

天天刷一條布袋日常，關寧寧遠用大號打，裝備用紅色或者流觴。寧遠分換伏魂牌換鬼。玄鐵刻打孔。基本就可以了

九、倩女幽魂另一個女鬼叫什么？

1.聶曉倩，聶小倩的扮演者是香港國語片演員樂蒂。張國榮版倩女幽魂中聶小倩的扮演者是王祖賢，王祖賢（Joey Wong），1967年1月31日生于臺灣臺北。1984年，首次主演電影《今年的湖畔會很冷》。

2.1960年李翰祥執導的電影《倩女幽魂》聶小倩的扮演者是香港國語片演員樂蒂。樂蒂，原名為奚重儀，香港國語片演員。原籍上海浦東，望族后裔。2012年版電視劇《倩女幽魂新傳》是陳俊偉導演執導，聶小倩的扮演者是喻音琪。多次獲得最受歡迎女歌手稱號。

十、倩女幽魂中的詩？

十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年。對月形單望相護，只羨鴛鴦不羨仙.